...在之前的柏林電影節上，《地久天長》的兩位主演王景春和詠梅斬獲了最佳男女主角，這是第一次，中國影人包攬柏林影帝影後雙料獎。
關于影片的創作初衷，導演王小帥說:“是希望通過時間去感受人和人之間、以及人類自身的命運的無常。”
電影《地久天長》，用三個小時的片長緩緩撩撥時間的面紗，以細膩真摯的眸光透視生命裡那些或偶然或必然的痛楚、寬容與悲憫，在進退的時代舞步與人情的變遷交疊之間，以歌曲地久天長為詩意修辭，點亮命運與人生的滄桑微光。
《地久天長》采用三段時空交叉叙述的方式，講述了兩個家庭之間糾纏半生的一段淵源。
綿長悠久的歲月在銀幕上被剪輯為一場場碎片化的情節片段，時間與時間遙相呼應，過往與過往重章疊唱，閃回的蒙太奇雕琢了時光的厚沉，歡樂團聚與悲哀離散的反差畫面道盡人生的脆弱無常。
延續的時間長線碎裂成一幀幀畫面，鏡頭變作起升機，在人生時段裡起起落落。
“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，此刻我們相親相愛，卻難言地久天長。
...王景春和詠梅飾演的一對夫妻劉耀軍和王麗雲，從青年到老年，遍曆人生的悲喜無常，影片的所有碎片，最後拼貼出來的是他們兩人在時間流水裡趟過的路程。
電影用平穩幽深的鏡頭、平實克制的情緒和平和冷清的色調，構成一個私人視角裡的家庭影像，而這種私人化又以時代性和人生感的顔料為色，繪制成一幅頗具悲感的時間長卷。
影片時間跨度三十年，從1986年到2016年，囊括了中國當代史上的一些重要節點，計劃生育、工廠大下崗、南下經商等等，都裹挾着一股時代的熱風迎面撲來。
但這些言之昭昭的時代話語，其實并沒有在影片中形成史詩級别的厚重感，時代意義始終有種隔靴搔癢的表面。
它們更多是作為時代符号漂浮于主人公的命運之中，作為生命裡難以預測的意外事件打亂他們的生活節奏，這種偶發性不全關時代，而關性格與命運。
...喪獨之痛是貫穿劉耀軍和王麗雲整個後半生的心結。
其實電影核心所講的，是一個家庭用盡一生時光對一個遺憾的反複修補，而所有修補又始終徒勞無功，這種愈補愈空的失落與悲哀充盈全片，構成求之不得的人生空洞感。
影片裡劉耀軍和王麗雲三度失子，他們在無法把控的命運扭力裡不斷失敗。獨子喪生之後，夫妻選擇離開，自我放逐到遠方來逃避悲傷；真星星死去，他們領養一個假星星來做替代；假星星離開，劉耀軍出軌。
一種生命的缺憾感始終徘徊在劉耀軍和王麗雲之間，并且曆久彌深。他們都渴望抓住什麼來逃避，也許是遠方，也許是陌生的孩子，也許是刺激的情感。
無法正視死者的逝去，無法接受永生難補的缺憾，讓他們一生到底意難平。
...電影裡，造成劉耀軍與王麗雲人生缺憾的直接原因，是計劃生育工作者李海燕與其兒子沈浩。在片中，對于兩人，是無法定罪的。
李海燕是工作性質使然，沈浩年幼無知。李海燕其實是最能凸顯影片時代意義的人物，她的人設很難令人不想到莫言作品《蛙》中的“姑姑”。
作為計劃生育工作者，她不放過任何一個超生孕婦，這也間接導緻王麗雲失去了再生育能力，而她的兒子，又是王麗雲喪獨的直接推手。
這似乎成為某種不可逃脫的隐喻，李海燕注定要為這樁缺憾承擔罪責，就算不為自己，也要為兒子。
...影片裡，李海燕和她身邊的人一直反複強調那隻是工作，但這種反複的确信裡其實就反諷着某種不确定。真的可以以工作之名來逃脫嗎？這是一個難以深究的問題，影片也對此留白，淺嘗辄止。
在第五代導演用盡意象符号塑造了一個個文化奇觀之後，以王小帥、賈樟柯等為代表的第六代開始關注大時代浪潮之下的小人物命運。
戴錦華在《霧中風景》中這樣評價：不論是他們的故事還是人物，都透着“反文化”特征。以個人化叙事為切點反思時代，是第六代鮮明特點。
《地久天長》以熱烈的時代為布景，描刻兩個家庭分分合合的隐痛與悲涼，最終還是落腳于人物的醇善與時間的治愈，總覺有點落空。
或許正如導演所言，他隻是想記錄“一段長長的生活”，以窺一窺人生的變與不變。而李海燕的遺言，也是對友誼地久天長最悲傷的注釋。
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